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Trataba de desquitarse del hecho de haber malgastado cuatro meses en Londres sin dar un palo a las bambalinas por su penosa ignorancia del ingl?s, y por lo visto de esa misma penitencia pec? en Par?s, incapaz de dominar. Eran muchos los que habían presentado allí su solicitud. El más permeable para dejarse embrujar era Stravinski, que hacia 1920 andaba perdido en París, buscando por los suelos su autoestima. El muy generoso Paderewski sent?a una inflaci?n de pudor viendo el mucho dinero que se ganaba con el poco esfuerzo que supon?a sentarse en una banqueta y, como Pen?lope a la rueca, hilar y deshilar escalas, as? que se curaba. No fueron muchos los que se acercaron al camerino para presentar sus respetos». En el público hay un verdadero escándalo. Parece un trabalenguas pero no. Debió de ser en 1928, contando Gershwin treinta años, cuando recibió en su apartamento la primera grabación de Un americano en París. La infalibilidad del ciclo de la vida le ponía enfermo, y más cuando se refería. En el 2013, la revista National Geographic, distinguió a la ciudad de Quito como uno de los 20 mejores destinos del año.

Es decir, el recital. Pero cómo se las apañaban Mozart and company en el siglo xviii para copiar las obras musicales eclesiásticas sobre las que pesaba prohibición de reproducción por uno de los primeros copyright que se conocen? Satie una vez más. Lo vivido por el pianista con Polonia fue un auténtico matrimonio en el que jamás le entró tentación de adulterio. Con el músico lo recomendable era ponerse de acuerdo antes de compartir mantel con él, mucho más si uno tenía la desgracia de tocarle a su lado. Rostropovich también tenía dignidad, además de familia; por eso la operación aritmética le salía bastante más peligrosa que a Shostakovich. Estallada en París la revolución el 22 de febrero de 1848, el compositor decidió huir e instalarse en la tranquila Londres, eligiendo (cómo no!) una lujosa suite del número 48 de Dover Street. El tren llegó, silbó alegremente y se marchó llevándose consigo mi pianissimo.

Al terminar sólo quedaban tres personas en la sala además de él: Busch, el pianista Artur Schnabel y el crítico Alfred Einstein. Casals reaccionó añadiendo al final de la primera palabra una «e» y de una bofetada mandó la bandeja y los billetes al suelo. Yo no dejo de preguntarme qué hacían dos gallos en el mismo corral Ravel también tuvo su turno en este petite apocalypse que era el estreno de una obra burladora de la ortodoxia musical. Tras ejecutar con solvencia el Concierto en La mayor de Mozart y ser aclamado por el auditorio el ni?o se dijo aquello de que quien puede lo m?s puede lo menos, de manera que se lanz? a tocar. Cuando en 1914 (52 a?os) fue invitado a ?msterdam para dirigir algunas de sus obras con la Concertgebouw entr? en la primera fase de colapso al ser informado de que, tras el concierto, se celebrar?a una cena. Algo similar le ocurrió al pianista americano Louis. Sevilla: Editorial Tartessos, 1943. Y créanme que el más temido por un cantante o un instrumentista no es el proverbial amarillo, sino el blanco.

Investido ya de las órdenes menores, al iniciar sus paseos Liszt obligaba a su criado a llenarse el bolsillo derecho con monedas de plata y el izquierdo con monedas de cobre. Después del estreno se habló de veinte veces, pero tras estos artículos Dios quiera que se represente tres. Tras un concierto le dijo a Claudio Arrau en el camerino: «Oh, con todos los niños que tenemos resulta muy difícil practicar. A veces golpeaba el piano con el puño con tanta violencia que resonaba toda la habitación. Su virtuosismo era polisemántico y ambas acepciones eran profundamente innatas. También Shostakovich buscó dormirse para siempre por culpa de aquel insomnio llamado Stalin. El caso era llegar a ser lo que ya se era desde el principio, jugar a expropiar todos los terrenos intermedios hasta no quedar más que el ropaje de la crisálida tirado entre la hierba.

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